李鴻章相聲

第二章李鴻章之位制與平志李鴻章之人物則于李鴻章所居之國，與其所生之時(shí)，代憂不可不熟察者兩事，一曰李鴻章所居者，乃數(shù)千年軍權(quán)專制之國，而又當(dāng)專制政體進(jìn)化完滿大于極點(diǎn)之時(shí)，代業(yè)二曰李鴻章所居者

最用力的就是李鴻章，因?yàn)槌钤戎?，李鴻章也是曾國藩幕府中主要的攜手之一，現(xiàn)在要彈劾李元度，按規(guī)矩是要李鴻章帶曾國藩起草。這篇奏折的李鴻章一力向曾國藩求情，曾國藩不許李鴻章就說果必奏合門生，不敢擬稿

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

李鴻章任外交官之生涯案義和團(tuán)時(shí)代李鴻章之外交于第十一章，論治七人之論，曰李鴻章大手段之外交加，以或與李鴻章小腳塊之外交家業(yè)夫手段較快，非外交，加之惡德各國病例生存競爭，唯利是事故惜者

另外，李鴻章的文章寫得特別好，筆頭功夫了得，所以曾國藩的很多公文都是讓李鴻章來處理，因?yàn)樵鴩芷髦?，李鴻章這時(shí)候還是比較年輕的，李鴻章也就不由得有些飄飄然起來

第二辛丑條約是李鴻章簽的，他們恨李鴻章，恨的是咬牙切齒，但是他們不會想到義和團(tuán)運(yùn)動的時(shí)候，李鴻章壓根兒就不再被，畢竟辛丑條約的簽訂也不是李鴻章一個(gè)人就能做得了主的

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

再來看看李鴻章與鐵血宰相碧斯麥之間有何區(qū)別，有人稱贊李鴻章為東方碧斯麥，然而李鴻章無論是哪一點(diǎn)都比不過碧斯麥。說到打仗，畢斯麥戰(zhàn)勝了敵國，而李鴻章只是鎮(zhèn)壓和屠殺了本國人

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

在具體事務(wù)方面，他就把這李鴻章推在最前邊兒大事，小情兒的都由李鴻章來做，主賀章也成了李鴻章的好幫手，到處聯(lián)絡(luò)感情發(fā)展關(guān)系，置辦軍械訓(xùn)練兵種不僅安排的周到，而且很讓李鴻章放心

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

李鴻章給一走他們當(dāng)然也就沒有再待在安慶的必要了，和李鴻章同船一路坐班兒，等李鴻章從那蕪湖下船了，再繼續(xù)往下走回上臺，他們回去，還要為李鴻章兩個(gè)半月以后的到來做大量的準(zhǔn)備工作

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西