柳巖跳犀利舞說相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

幾個伴郎拖著伴娘柳巖的裙子把他往泳池里拽，沒有人關(guān)心身著薄紗的柳巖走光會有多難堪，只有賈玲站了出來，他一把推開推著柳巖的伴郎一屁股坐在了柳巖的前面，頂住了后面推喪的壓力

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

比如剛開始學(xué)記不住動作，人家跟著音樂跳，我一個人呆呆地站在中間，有時候旁邊的人跳得太專注，我總被他打到疼，也不好意思說休息的時候，大家還喜歡自由發(fā)揮，學(xué)過民族舞芭蕾舞的會跳貝貝舞的，都把動作結(jié)合到跳爵士舞中，特別搞笑

我們身邊一說，這個金聲嘆的這個故事，也是相聲史上一個相聲小段兒的一個先驅(qū)者。我們都很熟悉，馬三立先生有個著名的小單口的段子叫牢牢，是有個人賣制跳槽的秘方?；ㄥX買了一個大紙包，拆開小紙包，再拆開小紙包

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

我業(yè)余時間跳廣，場舞好跳，廣場舞可以鍛煉，你把那個時間稍微規(guī)劃一下，你在我們互聯(lián)網(wǎng)上來跟我們一起分享一下你跳廣場舞的樂趣，跳廣場舞的時候，怎么樣更加開心，跳得更加快樂

觀看林穎，李十二娘跳劍氣舞，覺得舞姿矯健多變，非常的壯觀，就問他是向誰學(xué)習(xí)的。他說我是公孫大娘的學(xué)生，玄宗開元三年，我還年幼，記得在雁城看過公孫大娘跳劍器和魂托舞

好像從地底下專出來一樣，請他跳華爾茲舞，他就離開丈夫翩翩起舞，馬上覺得自己好像在大風(fēng)暴中作者一條小帆船隨波起伏，丈夫已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地留在岸上市的她，熱烈的他熱烈而癡迷地跳華爾茲舞，跳玻璃卡舞跳卡德里爾舞

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

肖平新鑄成土墻上隆起支點的聲音都是很大的，連續(xù)不斷的即所謂救之人，人度之烘烘棉，還說犀利高門，有亢犀利，硬門降降犀利，種土榮丑幽行高門是宮殿的外門，硬門是宮殿的正門

當(dāng)侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當(dāng)他綽演了十多年的相聲藝術(shù)，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

這都是童年的回憶，熟離高捏面人兒畫，糖人兒山，海關(guān)汽水極具年代感，餐廳里邊還有相聲舞臺，時間趕得好了，您還能看看表演，聽上一段相聲，餐廳里還有一個銀號可以幫助我們換大洋