相聲認慫

出門不帶腦子了，那我在這個里面，我就立即認慫，我認慫真的超快，我就立即認慫，我就會告訴所有的小伙伴兒，我就說我真的不希望你們比我聰明，你們定我發(fā)現我出門不帶腦子，我給耽誤了大家的事兒了

出門不帶腦子了，那我在這個里面，我就立即認慫，我認慫真的超快，我就立即認慫，我就會告訴所有的小伙伴兒，我就說我真的不希望你們比我聰明，你們定我發(fā)現我出門不帶腦子，我別耽誤了大家的事兒了

出門不帶腦子了，那我在這個里面，我就立即認慫，我認慫真的超快，我就立即認慫，我就會告訴所有的小伙伴兒，我就說我真的不希望你們比我聰明，你們定我發(fā)現我出門不帶腦子，我別耽誤了大家的事兒了

三，別人巴掌認慫的人一輩子都在認慫，英國著名的女首相撒切爾夫人喜歡講這樣一段話，注意你的想法，因為他能決定你的延遲和行動，注意你的言辭和行動，因為他能阻擋你的行為注意你的行為

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

單于他認慫了，第二次嘗到甜頭的東胡，提出了更將無理要求找貌盾。單于要他的殷知國母怎么可以奉送敵國，這是奇恥大辱，大臣們又反對，還是只有貌頓單于自己去認慫?？磥硇倥娴氖潜淮笄卮驍嗔斯穷^

說完就再回來喝，或者是我直接喝醫(yī)院去了，我不能說都就是我們印象當中認慫，我們印象里能喝，只是說東北人從來不慫，就是一時起，不是說不能擱，不能跟東北人說不行，別喝了

勾踐喵不僅表示自己可以當副差苗的臣子，在艾維斯好像貢獻出自己的反正就是要多慫，有多慫，不原單，我就果然在這般認窮之下，福柴喵忘記了寵恨，選擇完了，他惡心到穩(wěn)了牛板

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術中的對話，藝術和丑角藝術的關系與講唱藝術中的雙話藝術，尤其是電話藝術的關系與雜耍。藝術中其他的姐妹藝術包括丹賢和口記的關系，的確是不同尋常，耐人尋味的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活