相聲日記電影

電影開始籌備修改劇本，幸運的是，開拍前治療師羅格的孫子發(fā)現(xiàn)了爺爺?shù)娜沼?，這本日記連皇室的人都沒看過，里面詳細的記錄了羅格醫(yī)生和國王的對話互動的細節(jié)，后來電影里的對白可以說都是真實的

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個作品的時候也提到過。牛振華對牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個非常優(yōu)秀的一個相聲演員

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對一些傳統(tǒng)的我們記憶日記的一些顛覆，同時讓我們不喜歡記日記的，不喜歡總結(jié)自己的人，有個新的一些思路，先的一些圖像，或者一些形象的，像換電影一樣的形式去記錄我們的人生，以及規(guī)劃我們的人生，它是我們很多人可以去運用以及掌握的一個工具

對一些傳統(tǒng)的我們記憶日記的一些顛覆，同時讓我們不喜歡記日記的，不喜歡總結(jié)自己的人，有個新的一些思路，先的一些圖像，或者一些形象的，像換電影一樣的形式去記錄我們的人生，以及規(guī)劃我們的人生，它是我們很多人可以去運用以及掌握的一個工具

孔瑟爾不停地幫教授整理日記，除了鳥類日，日記中還記載了一些還記載了這一代海域中國特別有的動物，如紅貝魚，經(jīng)常有三道縱文的白富真女色彩，業(yè)內(nèi)的電影，黑褐色的卵魚，身上專門歷次的海底豪珠

他就去參加綜藝了，去參加各種各樣關(guān)于所謂普及相聲的一些電影綜藝，我就覺得他那是老婆，我想跑，而且我媽也說了，她就沒有基本功，沒有功女娃。她說過好笑，她說我想聽你是不是你像張云雷

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

還有還怕，記得小蘭每次都是被辜負日記里邊兒電影，而且辜負月里七八目尺在旁邊正都，否則小二整個羅曼爾他電影要求的事物都不怕。想著這樣的顧客一起來求到那玩神漢兒就還要穿越陽光，都是對方，只是一個老秋

電影語言有它的自然性，相聲語言有它的威脅性，評書語言有它的描摹性，而播音員就要求他的清晰性。在話筒前，在屏幕前，你的語音是你的工具，因為我們的語音要承載著大量的信息

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱