北韻清音

這幾個陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時候可以成古音，可以成過清音，非總的說對不對，輕音是正常的，肺正常費(fèi)是過輕音就正常位置，輕音好過精英

跟春歸結(jié)下了不解之緣，吳文英在詞中也是通過語來寫所引起的鄉(xiāng)愁的，但他不是直接寫語，而是把筆向前推進(jìn)一層轉(zhuǎn)為責(zé)怪。老天陰甚天野，千春清音便成語，加上設(shè)問語氣，韻味更足，綠暗長亭歸夢趁飛絮

如果清音機(jī)開口阻止那圍城，當(dāng)然沒必要去這場勝負(fù)理應(yīng)，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開口說要去清音機(jī)，必定會阻止自己深信事情，理應(yīng)如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機(jī)說

作品很多，這里邊比如像十六版，比如像琴音樂而高普安，晝海清清音串兒，平運(yùn)串兒月，而高琴音版，何歡令將軍令等等，一共這么十三套。我想咱們下面請聽眾朋友們欣賞一段弦索備考里的清音串兒

周四當(dāng)天是清音節(jié)，可以用冷來形容，不僅最高氣溫也只有在四五度，而最低氣溫有可能會截至零下，而且這兩天還會有雨和強(qiáng)勁的北風(fēng)，那各位伙伴們是不是已經(jīng)把棉服都收起來了

被光陰埋葬的土話生活方式的改變，讓與之相關(guān)的北京話壽終正寢了，這也是歷史發(fā)展規(guī)律。比如清音桌兒這個詞兒是指愛唱戲的人湊到了一起興致所致，沒有胡氣兒，也不用涂汁磨粉亮出嗓子就唱的意思

元雜劇一般采用北曲九宮較多，劇本第一折用仙旅宮第二折用男旅宮或正宮第三折，用中旅宮或月調(diào)第四折，用雙調(diào)一折之中的每只曲詞都押同一韻角，不能換韻，且每只曲子幾乎句句押韻

這首詞用了四個韻上下騙，前兩句用的是仄聲韻，后兩句用的是平聲韻上片療少屬于磁韻第八部的仄韻下片，再改處于磁運(yùn)第五步的仄運(yùn)上，片風(fēng)中屬于瓷運(yùn)第一步的平聲韻，下片愁流，屬于瓷運(yùn)第十二步的平聲韻

李丐的音譜，楊秀芝的韻律，夏侯勇的死聲，韻略，何度太輕的韻略等。南北朝運(yùn)輸成為后世運(yùn)輸?shù)幕A(chǔ)。隋朝出了一本在中國古代語言學(xué)史上具有劃時代意義的運(yùn)輸，那就是路法言的切運(yùn)

有身份的人一般用韻白，那么金白是在北京花基礎(chǔ)上加工成的，朗誦語言就干凈，利落，爽快的特點(diǎn)，一般身份低的人使用就金百姓說話了，那個就更用韻味兒唱，有韻味，兒念要有韻味兒做和打?qū)嵮輪T利用形體動作來表現(xiàn)人物的情節(jié)

胸闊呈桶狀，前后境增大，淚骨抬高，淚間隙增寬，呼吸強(qiáng)度減扣。診時肺部是過清音，肝濁，音界下移心濁，音界縮小，是指消失聽診雙肺呼吸音節(jié)減弱，費(fèi)底有失羅音或散亂的笑明音

北京話與保定話的兒化運(yùn)比較，我一直認(rèn)為北京土畫跟保定畫有著血緣關(guān)系，因?yàn)楫?dāng)年都屬直立范圍，經(jīng)過實(shí)地考證，證實(shí)了我當(dāng)初的推斷，尤其是北京話里的兒化韻，許多地方跟定星是一致的，比如老北京人管手套兒叫手巴掌兒，定星人也這么說

客運(yùn)五部出運(yùn)少公二運(yùn)，太商三運(yùn)少女四運(yùn)，太腳主韻五部初韻，少角二韻，太旨三韻，少公四韻太商中韻少語，以卯天福以有歲惠太乙天福其運(yùn)涼熱寒少傷太雨中太腳出少指太公陽明少雨少陰與風(fēng)勝復(fù)同已

姨自己笑著走到書室里去了，出門便聽見濤聲心語出過天上還是清音曲折平坦的大道直斜到山下，既跑了就不能停足，只身不由己地往下走，轉(zhuǎn)過高崗，以望見父親在平野上往來馳騁

河?xùn)|地形山險，年運(yùn)不通，邊地寄進(jìn)，則延邊伐石。每歲養(yǎng)河?xùn)|一路稅賦和敵入中和伯虎斗之網(wǎng)，延邊人戶祭祖賢遠(yuǎn)，不能碾韻，遂資金盈捐同錢等物，就沿邊貴駕司敵北界虎斗北界，晉民以數(shù)碼難入我晉