相聲運(yùn)用了的手法

分病疾病的表象和本質(zhì)正確采用虛實(shí)補(bǔ)瀉的手法，醫(yī)生不要誤用了針刺手法，針刺效果時(shí)好時(shí)差。如果運(yùn)用了與病情不適當(dāng)?shù)牟恍甘址ǎ撟C誤用了泄法實(shí)證誤用了補(bǔ)法，違背了正確的補(bǔ)屈，補(bǔ)食瀉的針刺方法

我用了夾幾針金針，而且用了針刀，在這個(gè)背部搬痕處用了皮針是針刀兒的一種腹部還用了金針用的推拿正骨手法，放松胸椎兩次的肌肉筋膜，胸椎小關(guān)節(jié)兒，松動(dòng)術(shù)手法，整體整副胸椎小關(guān)節(jié)兒

第十二道論述題杜牧的早宴，一詩中筆信象征手法的運(yùn)用。當(dāng)然，整體上運(yùn)用了筆信象征手法的抒情答疑，表面上去舉寫早宴。實(shí)際上去舉寫難民詩的首聯(lián)顯大雁早早飛向南方，因受弓箭驚擾而四散飛逃

三，運(yùn)用多種修辭的手法，氣勢(shì)反駁始終運(yùn)了，反復(fù)呼告，比喻逆人等修辭手法，借助對(duì)黃河的歌頌，熱情地歌頌了中華民族如大黃河在文中多次出現(xiàn)，運(yùn)用了反復(fù)和呼告的修辭，把黃河比喻為中華民族的搖籃巨人，我們民族的行戰(zhàn)

韻味無窮，再次比喻手法突出特點(diǎn)，比如這首詞中的粉容香雪透清紗，晚來裝面盛荷花這兩句此人運(yùn)用了比喻修辭手法，表現(xiàn)出了女子碗間，粉面比荷花還要楓葉的美麗，我們最后再來朗讀一遍

典法暗法揉法都做了放松類的手法，在頸椎和胸椎，我又做了注重類的手法，搖臀，松脊，搖著屁股，把蹄褲讓它都放松在頸椎和胸椎用了正骨類的手法，比如還書追的整副手法側(cè)彎法

臥馬，月馬，臥虎，臥巷等十字件雕塑另有提名課時(shí)，兩件藝術(shù)特色造型上運(yùn)用了巡視造型的手法，非常的新形象生動(dòng)，并且表現(xiàn)出了客體特征，在雕刻手法上巧妙地將元雕，浮雕，縣客等機(jī)法融合在一起

心境韋薩文寫詩人憂國憂民的擴(kuò)大兇士敘事擴(kuò)大的胸襟去敘事不清多年，冷似鐵尖兒厄沃塔里列，這里運(yùn)用了比喻的修辭手法，生動(dòng)形象地寫出了不背又硬又冷的情形。魚角如麻未斷絕，也是應(yīng)用了比喻的修辭手法

并不是那種捧腹大笑，而是越琢磨越可樂。因?yàn)榧?xì)想起來，他的包袱手法并不新奇，甚至都是傳統(tǒng)相聲中最常用的，但他用得好用的，巧用的適宜，因而效果不同，反想許之干相聲，這一行的整天同包袱打交道

白云間一片孤城，萬綠山上去運(yùn)用了什么樣的修辭手法，足動(dòng)物血黃河遠(yuǎn)上白云間，一片烏龍外的山雖然用寬增紅的手法表達(dá)黃河之壯闊和玉門關(guān)的赤之雄血，那我們聯(lián)想起了飛流直下曾因死，于是迎合落九天的情況

文中運(yùn)用了怎樣的寫作手法，學(xué)生自主借助注冊(cè)和工具書前后分組討論，明確作者寫景運(yùn)用白描的寫作手法，沒有其他華麗的辭藻，文中的湖上冰花彌漫，天雨云雨，山雨水一片混沌為有血光，能帶來亮色抑郁

在描寫植物外形時(shí)，我們可以運(yùn)用比喻擬人排比，夸張等修辭手法，讓所寫的植物生動(dòng)傳神。比如課文荷花中作者對(duì)荷花的描寫就多處運(yùn)用了，修辭手法如蜻蜓飛過來，告訴我清早飛行的快樂小魚在想腳下游過，告訴我昨夜做的好夢(mèng)運(yùn)用了擬人手法，通過為蜻蜓和小魚的動(dòng)態(tài)描寫，襯托出作者觀賞荷花時(shí)的快樂心情

神態(tài)來描寫適當(dāng)運(yùn)用了對(duì)比手法，如為了突出宋生這個(gè)科舉勢(shì)力著的鬼魂形象，讓他和余杭生形成對(duì)比，用余杭生的目中無人才選淺漏來襯托宋生的才華與為人諷刺的藝術(shù)手法，如宋生才華橫溢，卻屢試不重，宇航生才能平庸，卻金榜題名

收發(fā)作品采用了堅(jiān)續(xù)堅(jiān)毅的表現(xiàn)手法，即在第三人稱的敘述中插入第一人稱的談話。作品采用了堅(jiān)續(xù)堅(jiān)毅的表現(xiàn)手法，堅(jiān)續(xù)金玉的表現(xiàn)手法，即在第三人稱的敘述中插入第一人稱的談話

他藝術(shù)地概括了霍去病一生抗擊匈奴的豐功偉績藝術(shù)特色石雕作品全部由花崗巖雕成，運(yùn)用巡視造型的藝術(shù)手法，按照食材原有的形狀特質(zhì)進(jìn)行雕刻雕塑的外輪廓準(zhǔn)確有利形象生動(dòng)傳神刀法樸實(shí)明快，采用了原雕，浮雕和線刻相結(jié)合的手法