裝飾人物色彩的創(chuàng)意表現(xiàn)

表現(xiàn)出真和勝利歸來以及慶賀勝利的場(chǎng)面人物，動(dòng)物器物的安排有條不紊，人物形象以側(cè)面正身側(cè)足為主，傾向于平面的描繪色彩對(duì)比鮮明，四周和各層之間用幾何形裝飾很像一幅掛毯，具有濃厚的裝飾性公益美術(shù)

建筑錄的是另外裝飾裝修是通過建筑裝飾材料的色彩，市場(chǎng)和現(xiàn)場(chǎng)等來表現(xiàn)的，如墻面材料積極色彩展示局限方式，裝修風(fēng)格和的主要因素采用不同的裝飾材料或同一種裝飾材料，采用不同的施工方法

適用裝飾色彩取筆于自然色彩，寫實(shí)色彩的重要因素時(shí)，裝飾色彩更帶有主觀意識(shí)性，是把人對(duì)自然色彩的客觀感受加以主完善的歸納整理，體現(xiàn)出對(duì)色彩的愛好。若色彩的習(xí)慣和已有的色彩經(jīng)驗(yàn)，尤其是色彩感情的表現(xiàn)和使得色彩秩序化，調(diào)理化，理想化，充分發(fā)揮出一時(shí)的想象力

知識(shí)與技能目標(biāo)了解裝飾色彩的特點(diǎn)，學(xué)習(xí)利用中式色彩進(jìn)行創(chuàng)作過程與方法目標(biāo)，通過欣賞體驗(yàn)，了解裝飾色彩的基本特征，提高學(xué)生的色彩表達(dá)能力和審美意識(shí)，情感態(tài)度與價(jià)值觀目標(biāo)，感受裝飾色彩的藝術(shù)魅力

與服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)，色彩創(chuàng)意的內(nèi)在聯(lián)系成為一種避難，將來了服裝藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，大量的間接和學(xué)習(xí)西方懈怠繪畫色彩形式表現(xiàn)語言的西方國(guó)家有很多設(shè)計(jì)師非常大牌，他在設(shè)計(jì)形象禮服的時(shí)候

你比較喜歡哪一組的色彩，第三小組代表已經(jīng)舉手了，請(qǐng)說一說你們小組的觀點(diǎn)，你說這兩幅家居裝飾圖表現(xiàn)的都是餐廳的設(shè)計(jì)，左面的制服色彩柔和，給人的感覺清，但雅致右面的這幅設(shè)計(jì)圖色彩對(duì)比非常的強(qiáng)烈

作者馬迎春演播橘子姐姐的書屋第七章第二節(jié)下色彩營(yíng)銷就是要研究和了解消費(fèi)者心理，給商品恰當(dāng)定位給產(chǎn)品包裝，銷售人員服飾，賣場(chǎng)，環(huán)境裝飾，一直到購物袋等配以恰當(dāng)?shù)纳剩股唐烦蔀槿宋锷实慕y(tǒng)一體，將商品的思想傳達(dá)給消費(fèi)者，使?fàn)I銷簡(jiǎn)單化和高效化色彩

三，實(shí)際中的人物有合轉(zhuǎn)分，轉(zhuǎn)分，轉(zhuǎn)人各已轉(zhuǎn)合轉(zhuǎn)，是把幾個(gè)人專輯合成一起寫成一篇專輯風(fēng)，風(fēng)格恢弘，畫面紅玉悲劇，色彩強(qiáng)烈傳奇，色彩恢弘畫面將筆下人物之于廣闊社會(huì)背景加以表現(xiàn)，展示人物命運(yùn)的偶然性中體現(xiàn)歷史閉眼性，容易悲劇色彩，塑造一大批悲劇人物形象

一是建筑物。美觀建筑物的是內(nèi)外方式。方修是通過建筑方式，材料的色彩，市場(chǎng)和線條等來表現(xiàn)的，如強(qiáng)變材料及其色彩是體現(xiàn)方式，方修風(fēng)格和特點(diǎn)的主要因素。全用不同的裝飾材料或?qū)ν环N裝飾材料采用不同的施工方法，可使建筑物的內(nèi)外表面異常分成，產(chǎn)生不同的審美效果

讓我們來回顧一下這節(jié)課主要講述了京劇的服裝樣式，京劇的服裝大致分為五靠批學(xué)一，這些服裝樣式的色彩，口岸裝飾與人物造型渾然一體，既要符合人物的身份地位，又要符合人物氣質(zhì)秉性

法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有精英主義色彩，設(shè)計(jì)服務(wù)的對(duì)象是富裕的。上層階級(jí)主要集中在家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)，陶瓷設(shè)計(jì)，機(jī)器設(shè)計(jì)，玻璃，器皿設(shè)計(jì)，金屬制品設(shè)計(jì)和人物裝飾品、首飾

彩畫的功能演化成裝飾清代后期等級(jí)制度，使建筑顏色兩極分化，藝術(shù)表現(xiàn)欲于內(nèi)容，要求清代官式建筑以金融河西為榮，貴雄黃玉最賤，宮殿地位最重要，色彩也最強(qiáng)烈，依次為譚廟陵墓，廟宇色彩的強(qiáng)烈程度也遞減而下

人品人物的品性，氣質(zhì)，決定人物的形象表現(xiàn)，南朝人物所在的性格傾向于隨意率，真任性，重型南朝人物化在某種程度上輕易表現(xiàn)精神節(jié)會(huì)化的主要策點(diǎn)不在于表面畫畫的時(shí)代內(nèi)容了，而是通過繪畫路線條色彩的特殊處理來表現(xiàn)人們的審美高度與思想品德，體現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)尚

具有高度隱喻色彩的設(shè)計(jì)風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)，以歷史風(fēng)格為借鑒，采用折中手法達(dá)到強(qiáng)烈表現(xiàn)裝飾效果的裝飾主義風(fēng)格后，現(xiàn)代主義建設(shè)和現(xiàn)代主義建設(shè)的區(qū)別，針對(duì)現(xiàn)代主義，后期出現(xiàn)了單調(diào)，缺乏人氣味的理性，冷酷的面貌

教學(xué)實(shí)踐以真實(shí)的人物作為表現(xiàn)對(duì)象，觀察和提取準(zhǔn)確的造型信息，再獻(xiàn)苗稿，黑白回稿色彩稿中加入主觀的藝術(shù)想象，畫面的圖形結(jié)構(gòu)，色彩結(jié)構(gòu)，材質(zhì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行具有表現(xiàn)性的設(shè)計(jì)，構(gòu)成一個(gè)客觀與主觀具象與抽象交織相容和共存的藝術(shù)樣式